Phoebe Gloeckner na její knihu obrátil film

Rachel Sherman: Poprvé jsem poprvé objevil svou knihu Deník dospívající dívky náhodně na mé první knižní prohlídce, zatímco čekal na čtení v Powell's Bookstore. V životě jsem se stala klíčovou knihou, vždy na seznamu "doporučených čtenářů" pro studenty atd. Myslím si, že jsem byl nejvíce zasažen vaší schopností zachytit dospívání realisticky. Stále máte pocit, že jste blízko k té části sebe? Často se zajímám o to, zda by člověk, který by mohl napsat knihu, mohl být nějakým způsobem, protože je "nad" zkušeností, z nichž je psaní inspirováno. Je to vůbec zřetelné?

Phoebe Gloeckner: Za prvé, díky za to, že se mi líbí kniha! Cítím se blízko mé dospívání nebo "dospívajícímu státu"? Život je kontinuem vývoje, který není snadno rozdělen do etap, které jsou jasně vymezeny. Naše zkušenosti jsou naší součástí a přetrvávají jako vzpomínky podle toho, jak důležité jsou. Myslím, že mé dospívání mělo takový elektrický "fuzz", který jej obklopoval, že mě často musel komunikovat s tím časem, až do dospělosti. Dosáhl jsem bodu, kdy byl tento zážitek dost vzdálenný, že už mi to nezpůsobilo stejnou úzkost nebo také stejné touhy. Nebylo to, že jsem byl "nad" cokoli, ale že bych se mohl podívat na mé dospívající sebe jako na jiné já, skoro jako na jinou osobu, pro které bych mohl mít více empatie. V tomto okamžiku bylo možné knihu napsat.

RS: Jak (nebo ne) sdílíte svou práci se svými dcerami? Existuje specifický způsob, jakým přistupujete k umění ve své vlastní rodině?

: Předpokládám, že umění nevidíme jako oddělenou od jiné části života. Moje děti byly do jisté míry obklopeny uměním a umělci. Co se týče mé práce, nechtěla jsem, aby mé dcery četly knihy, dokud nebyly starší. Myslel jsem si, že by byla bolest vyjádřená příliš surová a příliš rozrušená, protože jsem jejich máma. - Kdybych nebyla jejich mamkou, nebylo by to tak hrozné. Sexuální a drogová záležitost byla také otázkou, přinejmenším když byli mladí adolescenti.

Zatímco jsme na téma dcery … Deník dospívající dívky byl upraven pro obrazovku režisérkou Marielle Hellerovou. Oba mé děti se objevují ve filmu několikrát jako doplňky. Persephone (mladší) má jednoznačnou řeč. Fina (aka Audrey, starší) absolvovala semestr studia na vysoké škole, aby se stala asistentkou v produkci. Ona byla také stand-in pro Bel Powley, zatímco oni byli nastavení výstřelů, protože oni byli náhodně blízko stejnou velikost a věk. Jsem opravdu šťastná, že moje dcery by mohly být zapojeny do této zkušenosti.

RS: Vím, že jste také lékařským ilustrátorem.Jak se ta část vašeho uměleckého života vztahuje k vašim dalším podnikům, nebo se cítí jako nesouvisející? Připadalo mi to (a já bych mohla být projektována), že nějaká kresba vnitřku těl je spíše spojena s myšlením o emocionálním vnitřním prostředí.

PG:

Již od raného dětství jsem byl často absorbován jak psychologickými, tak fyzickými aspekty existence. Moje babička byla doktorka a často jsem seděla v její čekárně a procházela chirurgickými časopisy o "dobrých" fotkách - což znamenalo ty, které byly pro mě nejvíce šokující a mozkové.

Jako příklad si živě připomínám článek o operaci "redukce pannu". To zahrnuje odstranění převisných částí břišní kůže a tuku u obézních pacientů, kteří ztratili značnou váhu. Obrázky ukazovaly obrovské zástěry zvednuté a mechanicky zavěšené, aby vyčistili oblast chirurgického zákroku. Vzhledem k tomu, že obrázky byly zajímavé, četla jsem si a uvědomila jsem si, že to není tak jednoduchý postup, který nemůžete jen "odříznout" tělo. Mezi vrstvami kůže a tukové tkáně, stejně jako nervy a krevní cévy, které byly v procesu přerušeny, bylo mnoho vrstev. Byly by plavidla znovu přiblíženy a sešívány, nebo na obou koncích? Kdyby byli vykastrovaní, kde by krvácela, když byla rána opřená? A pacient potřeboval

zotavit se v náchylné poloze?

Protože pokud by se postavili, myslel jsem si, že by gravitační síla nepřekročila stehy? Když jsem četl, dozvěděl jsem se, že by se měl nosit speciální opasok, který by podporoval oblast, zatímco byl uzdravován.

Tento typ myšlení, který mě nasával do fyzického těla, se zdálo být nekonečně fascinující hádankou, se všemi částmi propojenými ve třech rozměrech. Žádná část by neměla být narušena bez ovlivnění celého. Zároveň jsem si uvědomovala, že se zdá, že mé myšlení proběhlo v hlavě, což naznačuje, že myšlenka je také fyzický proces. To mi bylo matoucí, protože vědomí se zdálo být tak magickým stavem. A pak jsem přemýšlel, proč jsme s našimi srdci cítili věci. Byl jsem si vědom, že jsem cítil fyzickou bolest v mém srdci, když jsem byl velmi smutný. Proč? Je srdce skutečně smutné, nebo byl to mozek? Spojení duše a intelektu s tělem mi připadalo dost jasné, i když jsem se cítil spíše jako autonomní mozok ovládající tělo pro své vlastní účely než integrovaný systém mysli a těla.

Takže, i když se mé "komiksy" obecně zabývaly citovým interiérem, můj zájem o fyzický interiér mě přiměl ke studiu lékařské ilustrace (neměl jsem žádný zájem stát se lékařem). Dokázala jsem se zúčastnit operací a autopsií, učit se o životě způsobem, který nebyl obecně možný, když jsem žil.
RS: Kromě ilustrací jste také profesorem. Je vaše výuka inspirativní? Máte nějaké myšlenky nebo návrhy ohledně sladění aspektu tvorby peněz s tvůrčí součástí?

PG:
Já už nepracuji jako lékařský ilustrátor, když teď vyučuji na Stampě škola umění a designu na Michiganské univerzitě.Prostě není dost času. Pokud mé knihy jsou mé "první" profese, lékařská ilustrace byla moje druhá a teď učení zaujímá své místo jako způsob, jak se

podporovat sám. Zřídkakdy mám dostatek času na práci na osobních projektech. Jsem velmi, velmi šťastný, že jsem obdržel dvě přátelství, které mi umožnily pracovat s větší pozorností. Jeden z nich byl Guggenheim a jeden je přátelství z Univerzity Michiganského institutu pro humanitní vědy. Druhý začne tento září, takže budu mít rok na práci (a doufejme dokončit) můj současný projekt. Nemohu popsat, jak jsem vděčný za tyto dvě příležitosti.

Takže v uplynulém desetiletí jsem byl docela šťastný, že jsem měl stabilní prostředky podpory, ale věřte mi, že do konce 30. let existují neuvěřitelně skalní časy. Je těžké vydělávat na živobytí jako umělec a / nebo spisovatel. Člověk potřebuje kombinaci pronásledovaných posedlostí a štěstí, aby přežili.

RS: Nedávno jsem se dozvěděl, že Deník dospívající dívky vychází jako film. Jak tento proces pro vás šel? Jaká byla vaše myšlenka, že jste se vzdal kontroly svého příběhu? Byla zkušenost pozitivní? PG:
Bylo to skvělé. Nikdy jsem necítil, že se "vzdávám kontroly" příběhu, protože jsem cítil, že režisérka Marielle Hellerová s ní empatizovala a milovala to tak, že mi dala velkou důvěru. Jako každá adaptace se mnohé věci mění nebo zkracují, ale srdce příběhu je tam. Hodně z původního dialogu z knihy se používá a vzhled míst a postavy jsou přeneseny ve filmu. Měl jsem příležitost číst scénář v různých fázích. S filmem jsem velmi spokojen. To byl Marielin debut jako režisér celovečerního filmu a ona udělala neuvěřitelnou práci.
RS: Byl byste ochoten trochu divnout o vašich současných projektech? Na co teď pracujete?

PG:
V současnosti pracuji na dalším hybridním druhu románu, který je o mnoha věcech, ale to se točí kolem života rodiny a známých Maria Elena Chávez Caldera, která byla zavražděna ve věku 15 let v roce 2000 v Ciudad Juárez, Mexiko.

RS: A konečně, jakékoliv rady ostatním spisovatelům a ilustrátorům, kteří mají zájem dělat svou kariéru svou vášní?

PG: No, myslím, že psaní / kreslení / tvorba musí být vášní před tím, než se rozhodne o kariéře. Pokud to není něco, co musíte skutečně udělat, protože jste poháněni a nemáte na vybranou záležitost, život spisovatele nebo karikaturisty může být příliš obtížný a plný nejistoty! Také by bylo nejlepší podporovat práci, která se výrazně liší od vaší osobní práce a přitom ji nějakým způsobem doplňuje.

Phoebe Gloeckner je grafický spisovatel. Její kniha Deník dospívající dívky (2002) byla chválena jako "jedna z nejvíce brutálních, čestných, šokujících, něžných a krásných vyobrazení vyrůstajících žen v Americe". Karikaturista R. Crumb nazval její příběh, Minnieho třetí lásku (publikoval v životě dítěte a dalších příbězích), jeden z "mistrovských komiksů všech dob."