Co dělá knihu "správné" pro film Vs. Televize?

Co dělá knihu přitažlivou pro adaptaci producenty filmu nebo televize? Jak můžete zjistit, zda je kniha obrazovka hodná?

Holly Fredericková, agentka pro film a televizi pro literární agenturu Curtis Brown Ltd., vypráví, co dělá knihu dobré pro televizní seriály vs. filmy - a co apeluje na velké studio versus nezávislou produkci.

Holly, když mluvíme o zájmu producenta o přizpůsobení obrazovky, kolik má kniha koncept záležitostí versus, řekněme, rozvoj charakteru?

Záleží na tom, zda mluvíme o velké obrazovce nebo malé obrazovce - tedy o filmových právech nebo televizních právech.

Postava je opravdu opravdu důležitá v televizi právě teď, protože existuje tolik skvělých televizních seriálů, které jsou ukotveny na opravdu skvělých postavách. Z Julianny Marguliesové na Dobrá manželka Donu Draperovi v Mad Men.

Myslím, že koncepce - vysoký koncept - nejvíce ovlivňuje vlastnosti. Ale podívám se na některé z filmů, které vycházejí ze studií, a opravdu jsou to vysoký koncept je důležitější než charakter.

Když říkám rysy, mám na mysli studiové filmy a filmy, které jsou většími rozpočtovanými filmy, které mají za sebou studia za nimi. Postava stále záleží na nezávislém filmu.

Stejně jako v rodinném dramatu, které bylo načteno u inaugurační knihy BookCon, Toto je místo, kde vás opustím? Nebo Stříbrné obložení Playbook?

Ano. Také si myslím, že oba tyto knihy byly docela milované a projekty pocházejí z rodokmenu, protože autoři [Jonathan Tropper a Michael Quick, respektive] jsou dobře obdivovaní spisovatelé.

Jsou to dobré příklady mého celkového pocitu, že knihy jsou nejlepší "návnadou", kterou můžete snad doufat v přilákání spisovatele, režiséra a herců opravdu velkého kalibru. A tak opravdu dobrá kniha je návnadou pro mnoho lidí - na sílu knihy jste schopni přilákat opravdu velký talent, abyste pracovali na její adaptaci.

Myslím si, že v obou případech byly populárními knihami úspěšných autorů a materiálu, které scénáristé a režiséři [a herci] myslí, "To vypadá jako náročné, zajímavé. Myslím, že bych se na tom chtěla zabývat. '

Také je důležité, že v případě Stříbrné obložení Playbooku bylo zapotřebí opravdu chytrých, opravdu silných producentů, kteří dokázali "kočovat kočky", abych tak řekl, a našli správného spisovatele a najít správného režiséra a najít finančníka a najít herce.

Skvělé knihy, silní producenti, inteligentní talent - tak se tyto projekty spojují.

Můžete mluvit s filmem versus televizní podnebí pro prodej knihových práv?

Právě teď prodávám hodně v televizi. Existuje tolik nových distributorů a tolik nových kanálů - a kanály možná chápou své publikum trochu víc a přizpůsobí produkt, který dělají - nenávidím se odkazovat na televizní show založenou na knize jako "produkt", ale víte to, co mám na mysli.

Je zde více televizních kupujících a právě teď je kreativní a tvůrčí svět. A neexistují žádná pravidla. Vezměte například show Knick - je to opravdu skvělé, ale prostě jsem si nedokázal představit, že tento projekt skončí jako hraný film. Nevím, jaké studio by natočilo film o lékaři z 19. století ve velmi experimentální oblasti.

Proč to je?

Celovečerní filmy jsou dražší, jsou dražší na propagaci, jsou dražší, než je distribuovat. Je to mnohem, mnohem větší riziko financování celovečerního filmu, než je financování televizní show. A čím vyšší je riziko, tím bezpečnější jsou studiové, kteří chtějí vsadit - a proto máte pokračování, a proto máte filmy založené na existujících intelektuálních vlastnostech - DC Comics nebo Mattel Toys. To je bezpečnější sázka pro studia.

A televize je více otevřená různým představám?

TV se zdá být opravdu vnímavý k knihám obecně právě teď a ke zajímavým světům - ať už je to svět Hra trůnu nebo svět Knick nebo - v případě majetku Curtis Browna - svět Ben Percy's Red Moon , což je právě teď vlkodlačí thriller.

Možná bych to neměl říkat takhle, ale něco jako Walking Dead s vlkodlaky - světem, který se vrhá na vlkodlaky proti lidem, kteří nejsou infikováni krevem Lycanu .

Dalším projektem, který máme ve vývoji, je vědecká fantomová spisovatelka Frederick Pohl Gateway . Napsal mnoho, mnoho románů - zemřel před rokem a půl - ale tohle byla jedna z jeho korunovačních klenotů. Brána je o cestování a průzkumu mezi planetami. Je to takový klasický sci-fi, ale televize je pro něj velmi otevřená, myslím, protože už to není tak drahé. Sci-fi býval jedním z těch žánrů, které musely jít do ateliéru, protože to byl drahý žánr, který se filmoval, ale nyní, s pokroky, které byly vyrobeny.

Postupy jsou také populární - mám velký soubor knih od Joy Castra, které jsou založeny u některých producentů a Lionsgate, který obsahuje kubánskou novinku zločince žijící v New Orleans. A tam je dobrý příklad toho, kde skvělá postava pomáhá prodávat nemovitost - protagonista je nervózní, hluboce inteligentní a hluboce vadný současně. Tyhle druhy knih si myslím, že vždy najdou zainteresované televizní kupující.

Souvisí s koncepcí a charaktery knihy "návnada", samozřejmě, existují také trendy - můžete mluvit o tom, jak se trendy na trhu ovlivňují prodej?

Přečtěte si, jak se Holly Fredericková zajímá o to, jak trendy na filmovém a televizním trhu ovlivňují prodej práv a dozvíte se více o ní:

• Prodej knih k výrobci - co pomáhá prodeji.
• Co má autor vědět o prodeji svých filmů nebo televizních práv?
• Základy toho, jak se filmové a televizní práva knížky prodávají.

Přečtěte si další pohledy na dětskou, mladou dospělou a obecnou knižní vydavatelskou krajinu a obratné rady ohledně toho, jak zapojit literární agent do těchto dodatečných rozhovorů agentů Curtis Brown Ltd.

Holly Frederick, agentka pro film a televizi pro literární agenturu Curtis Brown Ltd. v New Yorku, začala svou kariéru v literární agentuře Susan Schulman. Po dlouhá léta byla výkonným výkonným ředitelem nominovaného na cenu Oscara Alan J. Pakula. Navštěvovala Barnard College a USC School of Cinematic Arts.