Na cestě psaní a nedostatek Stuck

Cesta psaní beletrie začíná myšlenkou, že se spisovatel musí zavázat na nějaké úrovni. Dostat se na prázdnou stránku tak, aby to trvalo, je nejdůležitějším prvkem; Jinak může téma, nálada nebo nálada za slovy snadno zmizet jako ztracená myšlenka v rozhovoru nebo zmeškané okno v životě. Před lety jsem si vzpomněl na bývalého ředitele New School Writing Program, který říká: "Nikdo si nevybere to, co píší. "Souhlasím s ním, že nevybíráme hnací sílu, která nás činí spisovateli fikce povinnými vyprávět konkrétní příběh.

Prostě pochází zevnitř.

Předložili jsme to, o čem jsme přesvědčeni, že je to náš nejlepší dialog, naše nejoblíbenější scény a doufejme, že to bude něco, co přiměje čtenáře, aby se zasmáli, plakali, něco se naučili nebo se bavili, nejlepší scénář je vše samozřejmě výše! Ale někdy je dialog nemotorný nebo příliš leštěný, aby byl skutečný, popisy postrádají smyslové detaily, které jsou nutné k tomu, aby čtenáři měli pravý smysl pro postavy nebo životní prostředí a příběh samotný není zcela řečeno.

Žádná z těchto otázek není přerušovačem obchodů, ale vyžadují přehodnocení toho, co je již na stránce přítomno, a je ochotná jej revidovat po určitou dobu. Přiznávám tento pojem s myšlenkou, že můj herecký učitel jednou řekl můj letní intenzivní program jednou, když měla pocit, jako by někteří z nás byli nadbytečni ve způsobu, jakým jsme vykonávali naše monologové, moudrost, kterou jsem vždy sdílela se svými studenty, což se domnívám, že se týká psaného slova také: "Nejste s tím vdaná. "To, co myslela, je, že existuje více než jeden způsob, jak správně vyprávět příběh, a to, co se zdá, že funguje při jedné příležitosti, nemusí být na jiné, zvlášť pokud jste se vyvíjeli nějakým způsobem.

To je řečeno, když se vrátíte do vlastní práce s čerstvými očima, zkuste to přečíst jako outsider. Zeptat se, jestli byste byli přesvědčeni motivy "ne" vašich "protagonistů. Můžete si představit okolní okolnosti a fyzické popisy lidí a míst? Je "spisovatel", který neříká - například spíše než říkat, že postava je nepohodlná, zmínili se o tom, že postava se hroutila?

Je tón práce shodný, nebo máte pocit, že spisovatel je nerovnoměrný v jeho nebo její realizaci a bude mít prospěch z vytvoření stabilnější nálady na stránce?

Nejčastější chyby jsem udělal. Opravil jsem je také. Nemůžete všem potěšit s vaší prací, ale můžete si být vědomi sebe sama jako spisovatel a začít rozpoznávat své společné literární vady. A když máte pochybnosti, přečtěte si svou práci nahlas; je to naprosto bezpečné způsob, jak zachytit ty nepříjemné věty.Polovina bitvy začíná; zbytek je vytrvalost ve vašem řemesle, která se ve špatných dnech může cítit bez lásky a na těch lepších, magických. Takže napište první, analyzujte později. Všechno se to nějak rozdělí.

Kathryn Buckley žije v Brooklynu a vyučuje psaní v New Yorku a New Jersey. Má MFA in Fiction z The New School a její dílo se objevilo v The Brooklyn Srdce Volume 2, Toad Journal, The American, Ebibliotekos, 34. Parallel, XoJane, Eclectica, Press Play, The Chaffey Review a The Rumpus. V současné době píše sbírku příběhů.