Video: Queen - Don't Stop Me Now (Official Video) 2024
Jak začal Literární přezkum? Jak jste se zapojil?
Minna Proctor: Literární přehled, který je literárním čtvrtletníkem, byl založen v roce 1957 Charlesem Angoffem a Clarence Deckerem. Vydává jej Fairleigh Dickinson University v Madisonu v New Jersey. Během desetiletí jsme publikovali úžasné spisovatele z celého světa, jako jsou Langston Hughes, Joyce Carol Oates, Michael Ondaatje, Russell Banks, John Updike, Umberto Eco, Primo Levi, Robert Coover, Seamus Heaney, Peter Handke, Pablo Neruda a William Carlos Williams … jen abychom jmenovali několik.
Jsem pátý editor od doby, kdy TLR začal a já jsem přišel na palubu v roce 2008.
Pracoval jsem v časopisech několik let před TLR. Začal jsem v časopise BOMB a pracoval jsem na mezinárodním designu a kulturním časopise Colors, mimo jiné. Přišel jsem do časopisů poté, co jsem dokončil vysokou školu. Chtěla jsem pracovat ve vydávání, ale nechtěla jsem být redaktorem knih, protože jsem je chtěl napsat! Časopisy se zdály být rozumným kompromisem a dali mi možnost zapojit se do řady různých disciplín - fotografie, grafického designu a umění. Během poloviny devadesátých let, kdy jsem začínal, jsem také dělal spoustu literárního překladu z italštiny. Takže jsem měl specializaci v mezinárodní literatuře. Právě díky mému překladu jsem se poprvé zapojil do TLR. V roce 2000 sestavila redaktorka Rene Steinke překladatelskou problematiku a požádala mě, abych přispěla.
Překladatelská literatura byla od začátku obrovskou součástí estetické vize TLR. Do časopisu jsem pak přispěl několika dalšími přeloženými příběhy, byl pozván, aby se připojil k redakční radě, a v roce 2005 jsem byl hostujícím redaktorem na téma věnovaném italské fikci v překladu.
Když Rene Steinke odstoupila a místopředsedkyně se otevřela, myslela jsem si, že práce je naprosto dokonalá kombinace mých zájmů a dovedností.
Znám hodně mezinárodní literaturu, rád časopisy a vždycky jsem se velmi zajímal o krátké příběhy, eseje a básně. Literární časopisy jsou ústřední tepnou krátké podoby. To, co nejvíc miluju svou práci, je, jak je publikačně nezávislý TLR. Zvláště si vážím toho, že pracuji přímo se vznikajícími a zřizovanými spisovateli, kteří mají divoký smysl pro svou uměleckou cestu.
Kdy a jak jste začali psát?
To je těžší odpověď. Miloval jsem knihy, když jsem byl malý. Deklaroval jsem svůj úmysl být spisovatelem ve druhém ročníku - ale ještě jsem nemohl ani napsat "autora". Nemohl jsem nic koukat, protože jsem měl poruchu učení.Většina školy byla hrozně nemožná pro mě, byla jsem hrozná ve všem, ale vždycky jsem byl skvělý čtenář, takže jsem to udělal. V Junior High jsem posedlý dramatikem Tennessee Williamsem - četl jsem všechno, co napsal. Miloval jsem divadlo. Tehdy jsem si myslela, že budu skvělá herečka, když vyrostu. Ale já jsem byla strašná herečka. Na vysoké škole jsem přijal, že nejsem určena k tomu, abych byla skvělá herečka, a musel bych se spokojit s tím, že jsem skvělý režisér, jako je Michelangelo Antonioni. Ale jsem strašný spolupracovník na skupinových projektech - vždycky jsem zbytečně houpal mezi tím, že jsem příliš nadšený nebo příliš plachý.
Ředitel fotografie by byl v pohodě - mnohem víc práce s osamělým vlkem - ale můj učitel fotografie mi vždycky říkal, že jsem nejsilnější fotografka, kterou kdy potkala - na mém filmu byly škrábance, velké škvírky na tisků z neopatrně mísitelných chemikálií. Všichni nejlepší fotografové byli pečliví. Jediná věc, o které jsem se pořád bála, byla čtení. Pak vynalezli kontrolu pravopisu. Nakonec jsem taky mohl napsat. Obkroužil jsem celou cestu zpátky k tomu, že jsem spisovatel a nikdy jsem si nepokládal za psaní.
Literární přehled je zaměřen na současné psaní. Co si osobně myslíte, že je důležité dát pozornost současnému psaní?
Myslím, že hodně lidí si myslí, že současná literatura je frivolní nebo nadbytečná nebo ahistorická a další hodně lidí si myslí, že klasická (nebo stará) literatura je hustá, nudná, těžko čitelná a velmi "důležitá". Myslím na literaturu jako na jazykové umění.
Stejně jako všechno umění, jeho vitalita a důvod k bytí je, že je v dialogu s jeho okamžikem - jeho společenským, politickým, kulturním okamžikem. Literatura odráží svůj čas, ideálně ji přetváří, zpochybňuje, oslavuje, hází křivkové koule, které dělají hru zajímavější a tak dále. Dobré umění by mělo najít způsob, jak otřásat větve svého okamžiku - nebo snad ještě důležitější, dát čtenáři soukromý prostor, aby přemýšlel o tom, jak on nebo ona zaujímá svět. (Vždy se snažíme lépe odhadnout, že to je lidská podmínka.) Někdy to souvisí s útěkem z každodenního života s fantasy nebo dobrým špionážním románem a někdy to znamená meditovat kolem světa kolem vás a někdy to znamená snažit se najít příběh. Otázka času, stejně jako v historických časových obdobích, má více společného s tím, zda jste více zaujati světem aktuálního okamžiku, nebo máte zájem o tvar světa, když byl napsán Middlemarch nebo Světlo v srpnu nebo ráji Ztracený.
Konkrétněji Literární přezkum se zaměřuje na věk a jeho odlišné perspektivy. Můžete o tom něco mluvit, nebo proč je to pro tebe inspirativní téma?
TLR je časopis založený na tématech. Každý problém se zabývá novým nebo jiným tématem. Mám rád témata, která reflektují neobvyklé přístupy k základním tématům. Takže například náš potravinový problém se nazýval "Koktejl v kuchyni" a zkoumal myšlenku ovládání a nekontrolování nutkání.Tuto zimu jsme vydali téma "Ženské studie", která byla současnými myšlenkami feminismu - vyjádřeno v poezii a vyprávění. Nejnovější vydání, které se nazývá "Miluješ mě?" původně měl jiný název, ale jeho základní myšlenka byla věk a konkrétně mě zajímalo předčasné děti a dětští starší lidé. Dává to smysl, děti se vždy dostávají do budoucnosti - vyrůstají. Dospělí uprostřed středního věku se vždy dívají dozadu. Je to klasický rozpor života životního cyklu nádherně vyjádřený v poezie Cykly Williama Blakesových Písně nevinnosti a Zkušenosti. Co se mi zdálo velmi fascinující, když jsme všechny věci položili, bylo to, že veškerá práce byla o tom, že jsou mladé nebo staré, a zdálo se mi, že čočka skutečně podtrhuje to, že většina toho, co čteme v současné literatuře, spadá do střední. Všichni žijeme většinu našeho kulturního života, jako kdybychom byli mezi 20 a 50 lety. Předpokládal jsem, že s tím není nic špatného, ale je to opravdu divoké, že dočasnou eliminaci této frakce - alespoň pro jednu věc časopisu.
Jak si myslíte, že dvěma různými pohledy na psaní ovlivňují vaši práci?
Jsem lepší spisovatel pro to, že jsem redaktor - ne proto, že jsem tak dobrý na to, abych se pohyboval na stránce, ale proto, že musím číst tolik, co dělají moji kolegové. Vynucuje mě, abych byl v kontaktu s tím, co napsal pravomoci, dělá to prasknout, dává mi pozor. A připomíná mi, že existuje spousta způsobů, jak být nudný. Faktem však je, že vše, co děláte, ovlivňuje vaše psaní: čtení je nejdůležitější, ale psaní je tak, že žije, rodí, spadá do lásky, přechází z rodinné dovolené, jde do Muzea Uffizi ve Florencii, zjistit nejlepší způsob, jak zabalit myčku. Pokud budete dávat pozor, existují příběhy a struktury všude.
Úpravy jsou jiné. Mám pocit, že jsem se naučil upravovat mé překladatelské práce. Překlad mě přinutil, abych byl ultra citlivý na otázku , jak komunikovat přesně to, co původní autor sdělil. Musíte hodně přemýšlet o tom, co činí jazyk efektivním, expresivním a popisným, protože neustále rozeznáte, jak funguje jeden jazyk a přeměnit ho na jiný jazyk.
Řekl jsem, že jsem redaktor, který píše, kdo bojuje s tím, jak vyprávět příběh nebo strukturovat otevření. Jsem strašně plachá, když ukazuji lidem svou práci. Já jsem tam a schovávám se v koupelně několik dní poté, co dostal odmítnutí dopis. Vím, co to je, takže jsem sotva kavalier o tom, že udělám rozhodnutí o práci jiného spisovatele. Je to jako kdybych hrál pro oba týmy … ale to není opravdu vhodná sportovní analogie, protože v mém procesu, kdy spisovatel "vyhrává" - když je práce dobře publikována a dobře přijata, editor "vyhrává" také.
Nakonec máte nějakou radu pro aspiranty spisovatelů / redaktorů? Nebo lidé, kteří chtějí zveřejnit své práce?
Literární časopisy začínají.Nepotřebujete agenta ani záznam publikací, abyste se dostali do literárního časopisu. Spojení mezi spisovatelem a vydavatelem je opravdu základní a na této úrovni je to ruka - jeden z důvodů, proč je moje práce tak vzrušující. Takže pro básníky a spisovatele doporučuji číst a předplatné literárním časopisům a předkládat těm, které milujete. Pro všechny spisovatele doporučuji zkusit si najít literární stáž v literárním časopise, agentuře nebo nakladatelství. Neexistuje nic, co by vás učí více o procesu podávání než čtení mnoha nepublikovaných prací jiných lidí. A také pro všechny spisovatele, čtěte široce a věnujte pozornost, když se vám něco opravdu líbí. Mnoho publikací souvisí s chutí redaktorů a spekulacemi oddělení marketingu - ani jeden z nich není předvídatelný ani spolehlivý. Ale vydavatelé, pro knihy a časopisy, mají citlivost, kterou můžete vyčíst. Je pravděpodobné, že kdybyste v určitém časopise vždy milovali beletriku, máte společně s redaktorem časopisu něco estetického, a měli byste tam podávat vlastní práci. Doufám, že to pomůže.
Minna Proctorová je redaktorka literární revize a esejista. Její kniha o myšlence náboženského povolání v Americe, Slyšíte Co slyším? : Náboženská volání, kněžství a Můj Otec vyšlo v roce 2004. Její eseje a recenze se objevily v takových publikacích jako Aperture, Bookforum, LA Times Book Review, Vina a potěšení, The Nation, American Scholar a The New York Times Knižní recenze. Byl členem v kolonii MacDowell v New Hampshire a v Itálii Bogliasco. Proktorův překlad milostné lásky, vybrané příběhy Federigo Tozzi získal cenu PEN Poggioli v roce 1998. Jejich další překlady zahrnují román Bruna Arpary, Anjela dějin. Pracuje na kolekci osobních esejů a spolupracuje na autobiografickém projektu se zpěvačkou Bethany Beardslee. Vyučuje na Fairleigh Dickinsonově univerzitě.