Film nebo Tv Deal? Co knihové autoři potřebují vědět

Velké peníze? Kontrola kreativ? Okamžitá sláva?

Když se prodávají dramatická práva k knize, je důležité řídit očekávání obchodu a vyjednávacího procesu. Holly Fredericková z literární agentury Curtis Brown Ltd. odděluje fakt od beletrie, pokud jde o film a televizní práva k knize.

Holly, co může autor očekávat finančně z filmu nebo televizního obchodu? Velké bohatství?

I když by bylo skvělé, kdyby klienti mohli být všichni milionáři v důsledku jejich filmových a televizních obchodů, to se obvykle nestane.

Ale dohoda nepřímo pomáhá prodeji knihy, pomáhá knize a autorovi profil.

Například tady u Curtis Browna, v okamžiku, kdy jsem zaznamenal prodej filmu nebo televize, nechal jsem Jonathana Lyonsovi vědět. Dohlíží na naše oddělení zahraničních práv a chce okamžitě dostat zprávy, protože cizí vydavatelé rádi slyší to o knize. Prodej filmových práv zvyšuje pravděpodobnost, že kniha - která by jinak nebyla vyzdvihnutá - se dostala do cizího překladu.

A samozřejmě, pokud se projekt projeví na obrazovce, může skutečně pozitivně ovlivnit prodej knih - což je cíl každého autora a vydavatele.

Zvláště s tím novým filmem nebo televizním krytem … !

Řekněme, že režisér přistupuje k autorovi ohledně volby své práce - co byste mu řekla?

No, pro své vlastní zákazníky společnosti Curtis Brown jsem jen opti- mální materiál pro zkušené producenty - producenti, kteří mají zkušenosti buď jako výkonný pracovník pro společnost, která získává materiál, nebo jako výrobce, který vyvíjí produkt a prodává jej studiu a sítě.

Spisovatelé, režiséři a herci a herečky - je určitě přidaná hodnota, že lidé mají k projektu připojen, ale výrobní dovednost je opravdu jedinečná, protože je částečně kreativní, ale pak musí vědět kde hledat financování.

Producenti musí být agresivní na všech úrovních - musí dát tým dohromady a pak musí řídit tvůrčí vývoj majetku a pak musí najít kupce a oni musí najít peníze.

Je v každém z nejlepších zájmů, aby projekt získal nejlepší šanci být vyroben a zkušený výrobce je pro to naprosto zásadní. To jsou lidé, které chcete mít za tvými projekty - takže nemám tendenci volby materiálu přímo pro spisovatele a režiséry.

Pro ty ostatní zainteresované strany jsem nikdy úplně neuzavřel dveře, ale řeknu jim: "Jdi najít nějakého producenta, partnera s ním nebo sebou a vrátit se k nám." Snažíme se, aby to fungovalo co nejlépe pro všechny strany, ale většina spisovatelů - dokonce i těch nejlepších na světě - nemá tendenci jít se svým plechovkou a říkat: "Budete financovat svůj film?" A co samotní autoři, ti, kteří se chtějí zapojit do tvůrčího procesu natáčení filmových nebo televizních seriálů?

> Záleží na tom, zda se projekt produkuje ve studiu nebo nezávisle.

Hovořili jsme o penězích, takže řeknu, když budu rád prodat všechny mé knihy studiím za spoustu peněz, co se stane se studiem je to, že kniha jde do studia a někdy je to stejně jako jít do černé díry.

Studio říká: "moc děkuji" a oni zavřeli dveře a pro autora není tak velká možnost

Slyšeli jste o nic víc než dvanáct nebo osmnáct měsíců později, když vám říkají, že projekt se pohybuje kupředu, nebo se rozhodli ji upustit.

Na nezávislé straně, dohoda - jelikož jsou všechny jiné - říkám, že výroba nezávisle může otevřít příležitost, pokud se autor rozhodne, přizpůsobit svůj vlastní materiál a hrát větší část tvůrčího procesu a podle toho strukturovat smlouvu.

Řekni, že uděláš dohodu o dramatických výkonnostních právech. Jak dlouho mezi dohodou a vnímáním knihy upravenou na scénu nebo na obrazovce? To znamená, jak dlouho se autor stane televizí nebo filmem - ahem - "slavným"?

Řekl bych, že televize pravděpodobně má nejkratší dobu, ve které budete vědět, jestli se váš projekt bude pohybovat kupředu.

Stage může být ve vývoji po celé roky a roky. Ani kniha

The Outsiders

, kterou navštíví SE Hinton a

Addie Pray od Joe David Brown (která byla základem filmu Papír Měsíc po celé roky - s TV je cyklus jen kratší. Proběhne televizní smlouva, zapůjčíme spisovatele a pak je tu jen řada překážek - adaptace knihy do pilotního skriptu. Pokud je to dobré, je pilotní objednávka a střílet pilota. A to doufejme, že navazuje na sériovou objednávku - ale víte dříve, než později, zda váš projekt udělá další krok. Stage deals trvají opravdu dlouho a vývojový proces v [hudebním] divadle je opravdu zdlouhavý. Musíte nejen snižovat práva, ale musíte spojit tým tvůrčích spolupracovníků včetně libretisty a textařů ​​a spisovatelů knih a režisérů. A pak budete komponovat a vytvoříte, a pak budete muset do workshopu, a pak musíte najít finančníka a pak si rezervovat divadlo. Všechny tyto kroky trvají dlouho. Filmové obchody jsou obecně někde mezi nimi, ale tyto časové rámce se mohou značně lišit.

Více rozhovoru s Holly Frederickem o získání bohatých pohledů na filmy a televizní práva k knihám, včetně:

Základy toho, jak se filmové a televizní práva knížky prodávají.

Co dělá knihu "správné" pro film nebo tvůrce?

Kniha film, kniha do televize, kniha na jevišti - co pomáhá prodat dramatické práva knihy.

• Zůstat na vrcholu trendů na filmovém a televizním trhu.
• Více pohledů na dětskou, mladou dospělou a obecnou knižní vydavatelskou krajinu a obhajobu, jak zapojit literární agent do těchto dodatečných rozhovorů agentů Curtis Brown Ltd.
• Holly Frederick, agentka pro film a televizi pro literární agenturu Curtis Brown Ltd. v New Yorku, začala svou kariéru v literární agentuře Susan Schulman. Po dlouhá léta byla výkonným výkonným ředitelem nominovaného na cenu Oscara Alan J. Pakula. Navštěvovala Barnard College a USC School of Cinematic Arts.